"H'li Adam", Ney Matogrosso'nun hayatta olduğu döneme ait bir saygı duruşu

Bu hafta, Profesör Guilherme Wisnik, Esmir Filho'nun yönettiği ve filmin merkezinde yer alan Ney Matogrosso rolünde Jesuíta Barbosa'nın oynadığı Homem com H filmi hakkında yorum yapıyor: "Bu çok önemli ve aynı zamanda Brezilya popüler müziğinde ve daha da önemlisi, 20. yüzyılın ikinci yarısından günümüze kadar Brezilya kültürünün kendisinde çoğu zaman az tanınan bir karakter. Film çok önemli çünkü hala hayattayken çok eşsiz olan bu büyük figüre bir övgüyü gün yüzüne çıkarıyor. Film, Mato Grosso eyaletinden, çok otoriter bir asker babaya, muhafazakar bir aileye kadar tüm yolculuğunu gösteriyor, ancak annesinin anlayışına ve korumasına sahip. Çocukluğundan beri eşcinsellik veya cinsel belirsizlik sorunu var, bu da babasının onu çok zulmetmesine neden oluyor, ancak sonunda evden kaçıp Güneydoğu'ya geliyor".

Film, Secos e Molhados grubunun oluşumunu ele alıyor. “O andan itibaren, bu eşsiz figür, bedenin gücü, androjen bir cinsellikle bedenin ifade gücü olan çok sanatsal kimliğinin gerçeğinde çiçek açtı. Ve bu, Brezilya'daki askeri diktatörlük olan çok güçlü bir baskı zamanında, bağlamla ve kişisel olarak daha geri çekilmiş olan ancak sahnede veya sahnede bu çok güçlü tizliği kazanan kendi kişiliğiyle mutlak bir tezat oluşturan bir onaylama dili olarak.”

Ney Matogrosso'nun solo kariyeri de vurgulanması gereken bir diğer nokta; şarkıcının hayatında radikal bir dönüm noktası olması. "En azından iki tane daha önemli an var, bunlar filme adını veren Homem com H şarkısı, kuzeydoğu ritmi, bir forró, erkek olmak, maço olmak hakkında ironi var ve şarkı bu eşcinsel olmanın maço gibi davranması veya bu gerçekle ilgili şaka yapması noktasında tamamen ironik ve sonra Cazuza ile olan ilişki, 70'lerin sonu ve 80'lerin başında, ikisi arasında çok güçlü bir ilişkiydi ve sonra Cazuza'nın varlığı filmin kendisinde çok önemli bir yer ediniyor, aşk meselesi, eşcinsellik nedeniyle, ama aynı zamanda sözde ulusal rock'ın başlangıcı sahnesi nedeniyle, bu durumda Rio de Janeiro'da ve aslında, Brezilya müziğinin bu çok önemli figürü, tüm bunları yaşarken, Ney oradaydı ve sanki o anda insanların onunla pek özdeşleşmediği bu diğer sahneyi kutsuyordu. Sonunda, Ney'in yakın zamanda yaptığı bir gösteriyi görüyoruz, bunun nasıl “Bütün yolculuk AIDS’ten sonra sona eriyor, birçok insanın ölümü, bir neslin trajedisi, yara almadan geri dönen, hepimiz için bir işaret fişeği olan bu büyük figürün örneği” diye sonlandırıyor sözlerini.